ショーン・ラスペット（Sean Raspet）「Residuals」（2014）。

ギャラリーの空気。缶に封じられ。壁へ吹き戻される。

2014年11月、ショーン・ラスペットはサンフランシスコのジェシカ・シルバーマン・ギャラリーの中に、密封したステンレスの缶を置いた。缶ははじめ真空だった。7日間かけて周囲の空気が流れ込み、その容積をゆっくりと満たした。週の終わりには、缶は満ちていた。

中の空気は分子分析に送られた。ラボがすべての化合物を、比率と濃度ごとに数えた。ラスペットはその結果を、もとの環境の匂いの何千倍も濃い液体の混合物へと凝縮した。液体はマイクロカプセル化されてスクラッチ・アンド・スニフの乳液になり、ギャラリーの壁に吹き付けられた。

訪れた人は壁をこすり、自分がいま立っている空間そのものの空気を嗅いだ。誰も気づいていなかった部屋の背景の匂いが、ひとつの具体的な物になった。塗料、洗浄用の溶剤、建材。以前、それは空気だった。凝縮のあと、それは香りになった。

壁には、五つのガラス容器に、分子ごとに組み立て直された原油の再構成版が収められていた。四本のガスボンベが、窒素、酸素、アルゴン、二酸化炭素を大気中の比率で放出した。片隅の陰圧装置は迷い込んだ匂いを濾過し、背景の匂いを洗浄用の溶剤へと再濃縮した。その溶剤は会期の終わりに、壁をもとの表面に戻すために使われた。

「Residuals」は象徴についての作品ではない。物質についての作品である。差し引いたあとに残るもの。空気は物である。背景の匂いは物である。原油は物である。ラスペットはそれらを、それ自身の存在の分子濃度のままに現れさせる。