レフィク・アナドール「Machine Dreams: Rainforest」

機械のアートのための美術館

2026年6月20日、ロサンゼルスのダウンタウンに Dataland が開館した。世界初の AI アートの美術館を名乗る。フランク・ゲーリーが設計した高層複合施設、グランド・アベニューの Grand LA のなかにある。

創設者は、アーティストのレフィーク・アナドールと、長年のパートナーであるエフスン・エルクルチ。アナドールは、データが決して動きを止めない色の川に変わる巨大なスクリーン・ウォールで知られる。Dataland は、そうした作品のための自分の建物を彼が初めて持つ場である。

開館展は「Machine Dreams: Rainforest」。訪れた人は長いエスカレーターで、鏡張りの広い空間へ降りていく。壁、床、天井で像が動きつづける。コンピューター・グラフィックスがゆっくりと菌糸の網になり、花になり、樹になる。

データでできた森

Hyperallergic によれば、像は世界16か所の熱帯雨林から集めた約12億のデータポイントから生成されている。データの提供元には、スミソニアン、コーネル大学鳥類学研究所、ゲッティ保存研究所、ロンドン自然史博物館などが含まれる。

そこからアナドールのチームは、彼らが Large Nature Model と呼ぶもの、自然についてのデータだけで学習させた機械学習モデルを訓練した。機械はどこか特定の森を記録するわけではない。存在したことはないが、ありえそうに見える樹や花や菌の形を生み出す。

音が像とともに流れる。はじめはまばらなアンビエントの層。やがて映画音楽のように高まっていく音楽。そのあいだに鳥のさえずりと猿の吠え声。訪れた人は心拍数、体温、皮膚の電気伝導度を記録するリストバンドも着ける。

首にまとう匂い

「Machine Dreams: Rainforest」で最も珍しいのは匂いである。訪れた人は一人ひとり、ロレアル リュクス（L'Oréal Luxe）が開発した小さな装置を首に掛ける。そこから、湿った林床と表現される香りが放たれる。

匂いを使う多くのインスタレーションでは、香りは部屋全体に拡散される。入った人は誰もが同じものを吸う。ここでは、匂いは一人ひとりとともに移動する。鏡張りの空間を身体とともに動き、どの像よりも鼻に近い。

十億を超えるデータポイントと並べると、この装置は一つの素朴な問いを投げかける。機械は、存在しなかった森の絵を生み出せる。けれど訪れた人に森のなかにいると感じさせるために、美術館はいまも土の匂いに手を伸ばす。何よりも物質的なものに。

湿った林床は、どこであれ、とても物質的なものを呼び起こす。朽ちていく葉、根、雨を吸ったばかりの土。匂いは美しくなくていい。どんなプロジェクターも壁に映せないものを思い出させれば、それでいい。

すべての感覚がいっせいに押し寄せるとき

Hyperallergic に寄稿した批評家マット・ストロンバーグは、展示を歩いた体験を二つの調子で同時に書いた。像に胸を躍らせ、引き込まれた。同時に吐き気を覚え、心臓が早鐘を打った。まるで身体が刺激に追いつけないかのように。

その記述は作品について多くを語る。像、音、匂いが一つになり、すべてが高い強度で迫る。訪れた人には、自分なりの仕方で見たり嗅いだりする余地が残されない。すべての感覚が台本に沿って導かれる。

アナドールはこれまでも、MoMA の「Unsupervised」のように、美術館のデータを作品に取り込んできた。Dataland で彼は匂いを加える。そして部屋のなかで最も小さなもの、匂いこそが、訪れた人に、自分にはまだ身体があり、立つための地面がまだ必要だと思い出させる。