「Sensoria: The Art and Science of our Senses」展

隔離の年月のあとで

ニナ・チェグレディ（Nina Czegledy）は、カナダのアーティスト、キュレーター、書き手である。パンデミックの年月、人々が画面の向こうで暮らし、世界にほとんど触れなかったころ、彼女はある問いを考えはじめた。隔離は私たちの感覚に何をしたのか。

その答えが「Sensoria: The Art and Science of our Senses」だった。トロントのヨーク大学のデジタルアートとテクノロジーのセンター Sensorium と、ポーランド・グダニスクの Łaźnia 現代アートセンターとともにつくられた展覧会である。2022年、両方の場所で開かれた。トロントの部は10月14日に、グダニスクの部は10月30日に閉幕した。

海を隔てたふたつの都市、ひとつの問い。チェグレディは、感覚による知覚を、わかりやすく、それでいて意外なかたちで示したかった。彼女が拠り所にしたのは、近年の研究が確かめたことだ。人間の感覚は結びつき、互いに作用し合う。私たちは見ること、聞くこと、嗅ぐことを別々にしていない。すべてを一度に感じている。

瓶のなかの木

Sensoria の嗅覚の部には、長く匂いを扱ってきた何人かのアーティストが集まった。もっとも印象的だったのは、ドイツのアーティスト、アグネス・マイヤー＝ブランディスの「One Tree ID」である。

発想は植物科学から来ている。どの木も揮発性有機化合物を放ち、木々はそれを使って情報を交わす。害虫を知らせ、昆虫を呼び、隣の木を見分ける。一本一本の木が自分だけの分子の雲をまとっている。一種の身元だ。マイヤー＝ブランディスは、一本の木の各部位、根、幹、針葉でその雲を測った。百を超える化合物が特定されたが、すべてをとらえることはできない。あまりに小さく、あまりに短命だからだ。

それから調香師マルク・フォム・エンデ（Marc vom Ende）とともに、彼女はその分子を人のための香りにした。それをまとう人は、ある特定の一本の木の身元を肌の上に運ぶ。私たちには知覚できない化学のレベルで、木々の会話に加わっているのかもしれない。マイヤー＝ブランディスは、穏やかなタイトルの小さな作品も持ち込んだ。「Have a tea with a Tree」。

並んでいたのは、長年匂いを扱ってきたアーティスト、ヒルダ・コザーリの「Shared Sense Wall」と、ほぼすべての国の香りの植物からつくられた香り、ガイル・ナルス（Gayil Nalls）の「World Sensorium」。Penta は World Sensorium について別のエッセイを書いている。レイウィン・ターナー（Raewyn Turner）とブライアン・ハリス（Brian Harris）も作品を見せた。

ひとつの部屋に五感

匂いは一部にすぎなかった。カロリナ・ハワテク（Karolina Hałatek）は、霧のなかの光のインスタレーション「Ascent」をつくった。来場者を靄の空間で包み、目がいつもの手がかりを失う。アルトゥル・ジミェフスキ（Artur Żmijewski）は2010年の映像作品「Blindly」を見せた。チェンゲ・コロジュヴァーリ（Csenge Kolozsvari）とギー・ヴァン・ベル（Guy Van Belle）も参加した。

並べて置かれると、作品は単純なことを示す。ひとつの感覚が弱まると、ほかの感覚が声を上げる。ハワテクの霧のなかで、人は足音に、肌に触れる空気に、より注意を払う。香りの瓶の前で、人は目を閉じる。

Sensoria は匂いだけの展覧会ではない。だからこそ、匂いを正しい場所に置く。脇役の感覚でも飾りでもなく、五つの対等な扉のひとつとして。画面越しに暮らした年月のあとで、その念押しにはそれなりの価値がある。

マイヤー＝ブランディスの木は、いまも立つ場所に立ち、誰かが嗅ごうと嗅ぐまいと、分子の雲を放ち続けている。展覧会がするのは小さなことひとつ。私たちに瓶を手渡し、会話がまだ続いていると知らせる。